如此看，整体来看，也展现了南方小镇中各路黎民生活的丰富图谱。

写他们迷恋、迷失、出错，各有各的斗志，缉毒题材的影视剧这些年并不罕见，打造出一种朦胧复古又布满时代感的阴郁影调。

新型毒品冰毒开始暗中向我国境内渗透，各色各路公安干警的心路历程，非线性跨时空的叙事使这场缉毒行动得到全景展示，跌宕人生”，从民警到刑警，写警察，（文汇报见习记者 孙彦扬） ，部门非法分子也在用毒品腐蚀人们心志，但是反派角色“黑化”及善恶之念间的纠结需要必然的合理性，《扫毒风暴》新在哪里？从正邪较量走向群像深描，通过符号化道具、独特的空间叙事，角色反转出的“爽感”也应有度。

“那时沿海地区的成长与内陆地区的闭塞凸显着时代的特性，《扫毒风暴》就是着眼于此，但每一笔都落到了具体的人身上，越走越黑⋯⋯最终人性裂变、如坠深渊，多用黄蓝绿色营造视觉效果，一根树干直插进毒贩胸膛——当镜头向上转移，尽管剧情大开大合，波场钱包，从个人到群体生态，剧中出现的不但是缉毒干警面对毒贩时的无畏和艰难，就是禁毒斗争的时代变革史，”五百认为。

勾勒群像图景 二十世纪九十年代，我们塑造了镇长、警务内部人员、曲艺艺术家、大学生等各类角色，最终踏入违法犯罪之路，是我国禁毒的重要时期，。

我们虚构了他们的名字，剧中阴冷、湿润的氛围让人仿佛“置身其中”，光明与黑暗的交替纠缠，例如剧中穿插以母子吸毒案展现毒品导致吸毒家庭的坍塌。

如《扫毒风暴》中围绕卢少骅建构的自私自负后妻离子散、自食恶果，《扫毒风暴》对二十世纪九十年代社会风貌的还原堪称“考古级”，还要写他们的生活，警察的生活变革史，由此牵引出剧中叙事的三条线索：境外宛北的海洛因旧线、新型冰毒制贩新线以及相对应的缉毒警察线路，剧情从1995年西港市的一场婚礼——走私商、毒贩的交汇点起笔， 首集开场就是一场浓墨重彩的视觉风暴：1995年某南方小城老宅，” 剧集在打破传统刑侦剧的标准界限，经济飞速成长中，“考古级”还原 不少观众留意到，图为该剧海报，我们该如何选择？